Crítica: “Los Miserables”, Teatro Lope de Vega (Madrid)

Madrid antes que Broadway

Noche del 5 de junio de 1832. El olor de la pólvora aún impregna el aire a ambos lados de las barricadas. Las brumas invaden las calles de Paris mientras dos sombras se escabullen hacia sus catacumbas. Una parece cargar con la otra. Bajo las húmedas bóvedas de ladrillo, se confunden entre los cadáveres. Una sombra es el reverso de la vida de un ser humano. Alma en pena cuya degradación le ha sumido en las profundidades de un “mundo fatídico”, palabras de Víctor Hugo. El mundo de los miserables. 

El escritor francés publicó su novela más famosa en 1861, tras 16 años de trabajo. Pero Los Miserables empieza a germinar en 1832. Guiado por estudiantes empeñados en avivar la vieja llama revolucionaria, el pueblo sin presente ni futuro elabora cartuchos para levantar sus armas contra el rey Luis Felipe de Orleans a la proclama de ¡Viva la república! La retina de Víctor Hugo se detiene en la masa harapienta que combate a pecho descubierto contra el ejército. La misma que combatió en la Revolución de Julio de 1830. Tal y como la imaginaba en su adolescencia al leer sobre el alzamiento de 1789. Sin duda, esos miserables emocionarán al público de la Gran Vía madrileña en el nuevo montaje del musical inspirado en la novela, con motivo del 25 aniversario de su estreno el 8 de octubre de 1985 en el Barbican Theater de Londres.

Respecto a la versión anterior, el musical perfecciona la fluidez escénica que resume más de 1.500 páginas en dos horas y media de canciones sin fisuras. De principio a fin el espectador viaja por un torrente de álgidos épicos y emotivos remansos donde los personajes se definen como inolvidables matices de un drama social. Sobre el escenario se reproduce la fuerza narrativa de la novela decimonónica. El individualismo de los protagonistas no perturba el mosaico colectivo. Así, el montaje español cumple dignamente con la exigencia de una de las representaciones corales de todos los tiempos. La traducción no cede ante las tentaciones y reproduce acertadamente tanto las líneas literarias clásicas como las expresiones más vulgares, sin salirse del contexto original.

Más de 20 actores se mueven como uno solo en las galeras, los muelles, los barrios bajos, el mesón y las barricadas, por destacar algunos números. La intensidad cargada en los personajes corales los convierte en un ente vivo que se integra entre el antagonismo de los protagonistas y la emotividad de las historias secundarias. El ex presidiario 23623 Jean Valjean (Gerónimo Rauch) y el representante de las fuerzas del orden Javert (Ignasi Vidal), extasían al respetable con sus números en solitario. Enrique R. Del Portal sobresale como el inmundo mesonero Thernardier. A su vez, el impecable sacrificio actoral se coordina con unos decorados en movimiento propios de una producción moderna de calibre internacional. Concebida para acentuar el carácter novelesco, la iluminación pasa del detalle de las pinturas costumbristas al tenebrismo romántico en una escenografía basada en las pinturas de Víctor Hugo como novedad. Proyectados de fondo, los óleos del escritor aportan profundidad y dinamismo. El vestuario sigue marcado por una sencillez y rigor histórico que no restan protagonismo a los personajes.  

Un cuarto de siglo después, Los Miserables refuerza el planteamiento de su primer estreno pero aporta una producción renovada y se consolida como una obra maestra de mensaje universal, inherente a cualquier época y lugar. El compromiso por el prójimo en aras de la mejora social, única liberación frente a la miseria individual provocada por la corrupción del sistema. Su estreno en Madrid coincide con una crisis económica que debe conducir al reencuentro entre los ciudadanos y sus gobernantes, así como entre cada individuo consigo mismo y sus semejantes. Historias individuales concentradas en una historia global. Jean Valjean acarrea el cuerpo herido de Marius por las catacumbas de Paris, tras la masacre de las barricadas. Más adelante el estudiante revolucionario se convertirá en el marido de su protegida Cosette. Las sombras pueden salir de la oscuridad en los tiempos difíciles.

Tal y como señaló Julia Cora, directora general de la empresa responsable de la producción en España, el nuevo montaje de Los Miserables no se estrenará en Nueva York hasta finales de año. Madrid antes que Broadway, la capital de los musicales. ¿Cuándo estrenaremos un musical sobre el 2 de mayo?

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